[valentin]

Гибель Богов
La caduta degli Dei
The Damned
Год выпуска: 1969
Страна: Италия -Германия - Швейцария
Жанр: Драма
Продолжительность: 02:30:00
Перевод: Профессиональный (многоголосый, закадровый)
Русские субтитры: есть

Режиссер: Лукино Висконти /Luchino Visconti/

Оператор: Армандо Наннуцци /Armando Nannuzzi/, Паскуале Де Сантис /Pasquale De Santis/
Сценарист: Энрико Медиоли /Enrico Medioli/, Лукино Висконти /Luchino Visconti/, Никола Бадалуччо /Nicola Badalucco/
Продюсер: Альфредо Леви /Alfredo Levy/, Эвер Хаггиаг /Ever Haggiag/
Монтажер: Руджеро Мастроянни /Ruggero Mastroianni/
Композитор: Морис Жарр /Maurice Jarre/

В ролях: Ингрид Тулин /Ingrid Thulin/, Дирк Богард /Dirk Bogarde/, Хельмут Бергер /Helmut Berger/, Хельмут Грим /Helmut Griem/, Шарлотта Рэмплинг /Charlotte Rampling/, Умберто Орсини /Umberto Orsini/, Альбрехт Шенхальс /Albrecht Schoenhals/, Рено Верлей /Renaud Verley/, Флоринда Болкан /Florinda Bolkan/, Рене Коллдехофф /Rene Kolldehoff/

Описание:
"Я выбрал этот момент - зарождение нацизма в Германии чтобы рассказать историю, до сих пор сохраняющую свою актуальность: историю насилия, кровопролитий и животного стремления к власти. Я делаю этот фильм для поколений, не знающих, что такое нацизм…"
Лукино Висконти.

Трагическая фреска выдающегося итальянского режиссера Лукино Висконти, имеющая ницшеанско-вагнеровское название (а по-английски — «Проклятые»), ближе по духу к шекспировскому накалу страстей и мощи художественного темперамента опер его любимого композитора — Джузеппе Верди
Германия. 1933 год.
Ситуация краха прежнего мира, «сумерек богов», прихода к власти фашистской диктатуры увидена с точки зрения семейной драмы, когдапроисходит распад и вырождение империи фон Эссенбеков, владельцев сталелитейных заводов (косвенно имеется в виду могущественное семейство Круппов, поддержавших Гитлера).
По трактовке режиссера, эта пустота, где «бог умер», является условием зарождения идеологии сверхчеловека, оправдывающего своим предназначением и высшей целью вседозволенность средств. От пренебрежения моральными принципами, нравственными законами — до массового террора, дабы
воплотить идею о «чистоте расы», до кровопролитных войн ради достижения мирового господства.
Начинается все с малого — с подтачивания изнутри мира семьи и отдельного человека. Крушение семейного уклада, разрыв скреплявших ранее уз, разложение моральных норм, падение прогнивших изнутри идеалов — «распавшаяся связь времен», гибель извечных мифов, архетипов, человеческих ценностей...

Трагическая фреска выдающегося итальянского режиссера Лукино Висконти, имеющая ницшеанско-вагнеровское название (а по-английски — «Проклятые»), ближе по духу к шекспировскому накалу страстей и мощи художественного темперамента опер его любимого композитора — Джузеппе Верди. Эта картина оказалась одной из первых и лучших (наряду с «Конформистом» более молодого коллеги и соотечественника Бернардо Бертолуччи) в целом направлении антифашистских произведений на рубеже 60-х и 70-х годов. Ситуация краха прежнего мира, «сумерек богов», прихода к власти фашистской диктатуры увидена с точки зрения семейной драмы, когда происходит распад и вырождение империи фон Эссенбеков, владельцев сталелитейных заводов (косвенно имеется в виду могущественное семейство Круппов, поддержавших Гитлера).

Драматические изломы в судьбе наследников, а также претендующих на власть родственников и приближенных умершего барона Иоахима фон Эссенбека поняты, как всегда у Висконти, в качестве частного, но закономерного проявления исторических катаклизмов. Крушение семейного уклада, разрыв скреплявших ранее уз, разложение моральных норм, падение прогнивших изнутри идеалов — «распавшаяся связь времен», гибель извечных мифов, архетипов, человеческих ценностей...

По трактовке режиссера, эта пустота, где «бог умер», является условием зарождения идеологии сверхчеловека, оправдывающего своим предназначением и высшей целью вседозволенность средств. От пренебрежения моральными принципами, нравственными законами — до массового террора, дабы воплотить идею о «чистоте расы», до кровопролитных войн ради достижения мирового господства. Деградация Мартина фон Эссенбека, «белокурой бестии», обладающего собственными патологическими комплексами и искушаемого дьяволом в облике эсэсовского офицера фон Ашенбаха, не случайно метафорически сопоставлена с историческими событиями. От поджога рейхстага и «ночи длинных ночей» совсем недалеко до мюнхенского сговора, «аншлюса» и сентябрьского вторжения в Польшу. Наши критики упрекали Лукино Висконти за якобы психопатологическое объяснение природы фашизма. На самом деле, он великолепно доказал, что слом в общественном сознании, конечно, детерминированном социальными отношениями, экономическими условиями, борьбой за власть. Но это начинается все же с малого — с подтачивания изнутри мира семьи и отдельного человека. По сути, каждый фильм Висконти — это «семейный портрет в интерьере», но на фоне Истории. Он получил медаль за режиссуру на фестивале в Венеции в 1970 году.

Премии и награды
ОСКАР 1970.
Номинация в категории "Лучший сценарист (оригинальный сценарий)"
Премия IV МКФ в Дели. 1970
Приз Венецианского кинофестиваля 1970 в категории "Лучший режиссер"
Фильм вошел в десятку лучших фильмов года газеты "Нью-Йорк Таймс" 1970

Доп. информация: Рип повышенного качества H.264/AVC в MKV

В субтитрах буква "ы" прописана как "ьi"

Качество: DVDRip-AVC
Формат: MKV
Видео кодек: H.264
Аудио кодек: AC3
Видео: AVC, H.264, 1508 Kbps, 736 /416, 16 / 9 , 25.000 fps, PAL, Progressive
Размер кадра: : 736 /416, 16 / 9
Аудио:
Русская дорожка AC-3, Dolby Digital, 256 Kbps, 2 channels. 48.0 KHz
Английская дорожка AC-3, Dolby Digital, 256 Kbps, 2 channels. 48.0 KHz


Скриншоты:

Время раздачи: круглосуточно]