[anvar]

Benjamin Britten / "Death in Venice", Op.88 - Philip Langridge, Alan Opie, Michael Chance, City of London Sinfonia & Richard Hickox - CANDOS (2-disc set) - 1973/2005
Жанр: Classical/Contemporary
Год выпуска дисков: 2005
Производитель дисков: CHANDOS
Аудио кодек: APE
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 2h 31' 26''

Benjamin Britten / "Death in Venice", Op.88 - Philip Langridge, Alan Opie, Michael Chance, City of London Sinfonia & Richard Hickox - CANDOS (2-disc set) - 1973/2005
Benjamin Britten (1913-1976)
"Death in Venice", Op. 88
An opera in two acts
Libretto by Myfanwy Piper based on the short story by Thomas Mann
COMPACT DISC ONE (1h 15' 43'')
Act I
Scene 1. Munich
01-Aschenbach: 'My mind beats on'
(He is suddenly aware of the Traveller. . .) -
02-Aschenbach: 'Who's that?'
03-Aschenbach: 'I have always kept a close watch over my development'
Scene 2. On the boat to Venice
04-Youths: 'Hey there, hey there, you!'
05-Overture. Venice
Scene 3. The journey to the Lido
06-Aschenbach: 'Ah Serenissima!'
07-Aschenbach: 'Mysterious gondola'
Scene 4. The first evening at the hotel
08-Hotel Manager: 'We are delighted to greet the Signore'
09-Aschenbach: 'So I am led to Venice once again'
10-Hotel Guests: 'The Lido is so charming, is it not?'
11-Aschenbach: 'How does such beauty come about?'
Scene 5. On the beach
Aschenbach and Hotel Guests stroll about -
12-Aschenbach: 'The wind is from the West'
(A group of children play at beach games. . .) -
13-Strawberry Seller: 'Le bele fragole'
14-Aschenbach: 'Ah, how peaceful to contemplate the sea'
(children's games with Tadzio as ringleader) -
15-Chorus: 'Adziù, Adziù!'
16-Aschenbach: 'As one who strives to create beauty'
Scene 6. The foiled departure
Aschenbach crosses to Venice in a gondola -
17-Gondolier: 'Aou'! Stagando, aou'!'
18-Hotel Manager: 'Naturally Signore, I understand'
19-Hotel Porter: 'There you are, Signore, just in time'
20-Aschenbach: 'I am become like one of my early heroes'
21-Hotel Manager: 'A thousand apologies to the Signore'
Scene 7. The Games of Apollo
22-Chorus of Hotel Guests: 'Beneath a dazzling sky the sea. . .'
23-Chorus: 'No boy, but Phoebus of the golden hair'
24-Chorus: 'See where Hyacinthus plays'
25-Chorus: 'Phaedrus learned what beauty is'
COMPACT DISC TWO (1h 15' 46'')
01-Chorus: 'First, the race!'
02-Chorus: 'Try your skill'
03-Chorus: 'Young discobolus'
04-Chorus: 'Up and over'
05-Chorus: 'Measure to fight'
06-Aschenbach: 'The boy, Tadzio, shall inspire me'
Act II
07-[Orchestral introduction]
08-Aschenbach: 'So, it has come to this'
Scene 8. The Hotel Barber's shop
09-Hotel Barber: 'Guardate, Signore'
Scene 9. The pursuit
Aschenbach is crossing to Venice -
10-Aschenbach: 'Do I detect a scent?'
(Aschenbach begins to follow the family) -
11-Aschenbach: 'And now I cannot let them out of sight'
12-Chorus: 'Kyrie eleison'
13-Aschenbach: 'Gustav von Aschenbach, what is this path you have taken?'
Scene 10. The Strolling Players
14-Hotel Porter: 'This way for the players, Signori!'
(The Leader of the Players comes forward. . .) -
15-Leader of the Players: 'La mia nonna always used to tell me'
16-Leader of the Players: 'Fiorir rose in mezo al giasso'
17-A Young English Clerk: 'One moment, if you please'
Scene 11. The travel bureau
Scene 12. The Lady of the Pearls
Aschenbach walks up and down agitatedly -
18-Aschenbach: 'So it is true, true, more fearful than I thought'
19-Aschenbach: 'So - I didn't speak!'
Scene 13. The dream
20-Voice of Dionysus: 'Receive the stranger god'
Scene 14. The empty beach
Aschenbach slowly moves to his chair on the beach. . . -
21-Aschenbach: 'Do what you will with me!'
Scene 15. The Hotel Barber's shop
22-Hotel Barber: 'Yes! a very wise decision, if I may say so'
Scene 16. The last visit to Venice
Aschenbach, with his new appearance, is seen getting gaily into a gondola -
23-Aschenbach: 'Hurrah for the Piazza'
24-Aschenbach: 'Does beauty lead to wisdom, Phaedrus?'
Scene 17. The departure
25-Hotel Manager: 'The wind still blows from the land'
(The Hotel Manager watches Aschenbach go out to the deserted beach. . .) -
26-Aschenbach: 'Ah, no!'
Philip Langridge Tenor - Gustav von Aschenbach
Alan Opie baritone - The Traveller, The Elderly Fop, The Old Gondolier, The Hotel Manager, The Hotel Barber, The Leader of the Players, The Voice of Dionysus
Michael Chance counter-tenor - The Voice of Apollo
BBC Singers
City of London Sinfonia & Richard Hickox
Total Time: 2h 31' 26''
CHANDOS

AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - [email protected]
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Started at: вторник, 22. 09. 2009. - 9:42.53
2 files found
1 -===- D:\eMule\Benjamin Britten - Death in Venice (Opera), Op.88\CD1\CD1.ape
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 97%
Tempfile successfully deleted.
2 -===- D:\eMule\Benjamin Britten - Death in Venice (Opera), Op.88\CD2\CD2.ape
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
Finished at: вторник, 22. 09. 2009. - 10:04.34 (operation time: 0:21.40)

Свое последнее великое произведение — оперу «Смерть в Венеции» (1973) по новелле Томаса Манна — Бриттен сочинял, будучи тяжело больным.
Композитор был уверен, что «Смерть в Венеции» станет его лучшим сочинением. В конце жизни он решил создать нечто очень личное, откровенное — оперу, герой которой будет ассоциироваться с самим автором почти безоговорочно (в отличие, скажем, от Питера Граймса, Альберта Херринга или Безумной матери). Он больше не боялся быть неправильно понятым и высказывался почти открыто.
Уже в самом начале произведения Бриттен дает знак чутким слушателям, какого рода оперу им предстоит увидеть. Первый же монолог Ашенбаха, страдающего от упадка творческих сил, начинается со свободно преображенного лейтмотива томления из оперы Вагнера «Тристан и Изольда». Приехав в Венецию, Ашенбах влюбляется в польского мальчика-подростка Тадзио, и эта любовь не может его не погубить. Однако страсть Ашенбаха — не грубая похоть извращенной плоти. Наслаждаясь созерцанием своего любимца, он проваливается в глубины европейской истории культуры и оказывается у ее истоков, в античной Греции.
Странности продолжают нарастать: танец детей, участвующих в «играх Аполлона», сопровождается ансамблем ударных, напоминающим звучание гамелана… И нам становится понятно, что вожделенное детство человечества не привязано к какому-либо времени или месту: оно и здесь, рядом, в беззаботных играх детей, и в Древней Греции, и далеко на Востоке.
Тайный соблазн современного европейца, отягощенного самосознанием и склонного к рефлексии, состоит в желании впасть в детство, возвратиться в мир инфантильных фантазий, превратиться в наивного дурачка, не знающего порока и не несущего ответственности. Но рай потерян навсегда: на возвращение в него наложен строгий запрет. Ашенбах не должен вторгаться в мир Тадзио…
И все-таки рай потерян не до конца: в душе каждого взрослого остается частичка детства. Наверное, Бриттен изучил эту часть своей души, как никто другой. И будучи художником «с тонкой кожей», он, как никто другой, болезненно относился к покушениям на нее.
(Роман Насонов)

http://art.1september.ru/2003/20/no20_1.htm