[valeri[µ]]

VIVALDI - The Four Seasons (Jevgēnija Lisicina)/ ВИВАЛЬДИ - Времена года (Е. Лисицина)


Жанр: classic instrumetntal
Год выпуска диска: 1980
Производитель диска: студия грамзаписи "Мелодия"
Аудио-кодек: MP3
Тип рипа: traсks
Битрейт аудио: 320 kbps
Продолжительность: 00:42:07

Трэклист:
ВЕСНА. E-dur, RV 269
1. Allegro 3.43
2. Largo 2.31
3. Allegro 4.53

ЛЕТО. g-moll, RV 315
4. Allegro non molto – Allegro 5.36
5. Adagio – Presto – Adagio 2.22
6. Presto 3.27

ОСЕНЬ. F-dur, RV 293
7. Allegro 3.42
8. Adagio molto 3.34
9. Allegro 3.44

ЗИМА. f-moll, RV 297
10. Allegro non molto 3.54
11. Largo 2.10
12. Allegro 3.08

орган Рижского Домского собора, исполняет Евгения Лисицына.

Евгенией Лисицыной в 1978 году. Рижская студия грампзаписи «Мелодия» записала его на пластинку в Домском соборе в 1980 году. Эта пластинка стала тогда невероятно популярной и любимой в СССР. В конце 80-х годов газета «Комсомольская правда» провела опрос читателей – это был один из первых так называемых хит-парадов классической музыки. Пластинка Лисицыной с «Временами года» вошла в первую десятку наряду с записями Евгения Светланова, Леонида Когана, Александра Свешникова.

Существует и позднее переложение, записанное итальянцами на компакт-диск тоже в Риге. Сама артистка оценивает обе записи так: «Запись на пластинке намного лучше, потому что звукорежиссер Карлис Пиннис с любовью относился к материалу, бережно работал, внимательно компоновал варианты. А на диске 1991 года – само переложение, может, и интереснее, но запись сделана достаточно небрежно: я сыграла только один раз, и так оно и пошло на диск со всеми недостатками и недочетами».

С «Временами года» Евгения Лисицына выступала бесчисленное количество раз в Домском соборе, по всему бывшему СССР, за его рубежами. Но надо было набраться смелости для того, чтобы показать его в Италии, на родине Вивальди. Артистка покорила Италию: «Итальянцы удивились, что я обратила внимание на ИХ Вивальди… А я говорю: “Он не только ваш, он и наш!”. Они были в таком восторге, что тут же пригласили на следующий год и снова заказали Вивальди – обязательно! Я ездила по городам венецианской области, играла в самой Венеции, городе Вивальди, а мои друзья следовали за мной хвостом – куда я, туда и они. Потом уже прошло много лет, я снова приехала и что слышу? “Сыграйте, пожалуйста, Вивальди!”»...

В чем секрет удачи? Во-первых, в стилистической естественности. Евгения Лисицына говорит: «Переложения старинной оркестровой музыки для органа делать легко. Стиль не теряется. В 17-18 веках все инструменты играли ровно и четко. Скрипки тогда еще не рыдали». Во-вторых, артистка своей интуицией мастера угадала, что орган, будучи многомануальным – многослойным! – инструментом, давал возможность «поместить» оркестр на главный мануал, более наполненный по звучанию, а солиста (в данном случае – скрипку) – на побочные мануалы. Противопоставляя, таким образом, одну группу регистров другой, она и устроила «соревнование» между солистом и оркестром. А тембровое богатство органа и изысканная регистровка позволили еще больше украсить звуковые пейзажи, запечатленные Вивальди, который был подлинным живописцем в музыке.

Евгения Лисицына родилась в Помосковье, в семье потомков тульских оружейников, выросла на Урале. Ее отец желал для дочери карьеры музыканта. Она сама грезила об органе, который казался ей мистическим инструментом для избранных. Закончив музыкальную школу в Свердловске, девушка поступила в Ленинградскую (Санкт-Петербург) консерваторию имени Римского-Корсакова в класс фортепиано профессора Владимира Нильсена и параллельно стала заниматься игрой на органе.

Однажды юную студентку взял с собой на концерт в Ригу органист Марк Шахин. Евгения услышала Домский орган и познакомилась с патриархом латвийских органистов профессором Николаем Ванадзиньшем. Оставив фортепиано, она поступила в Латвийскую консерваторию имени Язепа Витола (ныне Академия музыки) в его класс. В годы учебы сыграла около сорока сольных концертов, записала первую пластинку и была удостоена стипендии им. Чайковского.

Свою жизнь Евгения связала с Домским собором и его органом – великим инструментом. «Домский собор – лицо Риги. Он строился и перестраивался вместе с городом, горел и снова возрождался из пепла. Без него невозможно вообразить Ригу. Чем чаще я здесь играю, тем глубже понимаю, что здесь с людьми происходит что-то хорошее. Сколько народу в нем побывало! Очевидно, стены собора впитали все то, о чем говорили, что чувствовали люди на протяжении веков. А общение с органом – наслаждение! Это божественный инструмент, составляющий одно акустическое, смысловое, эмоциональное и философское целое со зданием, в котором он живет», — говорит Евгения.

Много лет она лелеяла мечту сыграть на Домском органе все органные произведения Баха в одном цикле. И осуществила свой замысел в период с 1999 по 2001 годы, посвятив цикл из 17-ти концертов 315-ой годовщине со дня рождения Баха и 800-летию Риги. Кстати, она не причисляет себя ни к одной из существующих органных школ: «Для меня существует единственная школа – школа Иоганна Себастьяна Баха!»

Репертуар Лисициной огромен: все органные произведения И.С.Баха, произведения М.Регера, С.Франка, Ф.Мендельсона, Ф.Листа, О. Мессиана, Л.Вьерна, русских, латышских композиторов. Но ей как будто этого мало. Органисты, как правило, являются и импровизаторами и композиторами. Сама Евгения музыку не пишет, но делает искуснейшие переложения для органа. «У органа не меньше возможностей, чем у оркестра, — считает она, — и известная оркестровая музыка в органном звучании приобретает новые удивительные черты, не говоря уже о том, какое удовольствие получаю я сама, играя ее». Артистка может гордиться: ее переложение «Времен года» Вивальди, которое она играла во многих турне по Италии, имело бешеный успех и стало событием в стране. Также она – автор транскрипций для органа «Глории» (для хора и органа) А. Вивальди, «Картинок с выставки» М.Мусоргского (для органа и ударных), «Старинной сюиты» А Шнитке (для органа и ударных), «Музыкального приношения» Баха, фортепианных произведений Баха, Бетховена, Пуленка и других композиторов

Евгения Лисицына — лауреат Международного конкурса органистов имени Чюрлёниса в Вильнюсе.

Органистка сыграла свыше тысячи концертов в городах бывшего Советского Союза, а также во многих странах Европы – Германии, Италии, Бельгии, Франции. Неоднократно участвовала в международных органных фестивалях.

В 2002 году она отметила 110-летие своего учителя Николая Ванадзиньша циклом из девяти концертов «Шедевры мировой органной музыки» с программами из произведений Вивальди, Баха, Регера, Франка, французских композиторов, романтических сонат, русской музыки, латышской музыки, завершив цикл «Музыкальным приношением» Баха.

Евгения Лисицына записала более 20-ти долгоиграющих пластинок и 4 компакт-диска, она имеет обширную фонотеку в фондах Латвийского радио.

Родилась в подмосковном городе Ступино в русской семье родом из Тулы. С 1949 г. жила вместе с семьёй на Урале, окончила музыкальную школу в Свердловске. Училась в Ленинградской консерватории как пианистка (класс В. Нильсена), однако, услышав во время поездки в Ригу орган Домского собора, перевелась в Латвийскую консерваторию в органный класс Николая Ванадзиня. Ещё студенткой выступила с 40 концертами и осуществила свою первую аудиозапись. В 1968 г. получила вторую премию на Межреспубликанском конкурсе органистов имени Чюрлёниса.
Творческая карьера Лисицыной связана, прежде всего, с органом Домского собора в Риге. Здесь, в частности, Лисицына осуществила свой самый амбициозный проект — исполнение всех органных сочинений Иоганна Себастьяна Баха на протяжении 1999—2001 гг. Лисицына записала около 20 альбомов, в числе которых — её собственное переложение для органа концертов Антонио Вивальди «Времена года». Среди других аранжировок Лисицыной — «Картинки с выставки» Модеста Мусоргского (версии для органа и фортепиано и для органа и ударных), Адажио для струнных Сэмюэла Барбера, «Сюита в старинном стиле» Альфреда Шнитке.